第46章 戏曲泰斗的邀歌（1/2）

白教授很快就进入了正题。

“苏洋，我就直说吧。在今天之前，我还并不知道你这号人物。是我的一名研究生，在论文中引用了你那首《万疆》作为案例，对于戏腔歌曲这一新唱法，这种将传统戏曲与流行音乐结合的形式，我非常感兴趣。”

“也不怕你们年轻人笑话，我们戏曲界，对于龙国传统戏曲的传承已经进行了大量的研究，但是这些研究方法都没有真正能符合我心意的。“

“戏曲和其他类型音乐跨界结合，我也不是未曾设想过，但让协会众人尝试创作出来的作品总是不伦不类的，然而这次，你真的把这种结合做到了完美。”

“我想先听听你对于这种结合传统戏曲与流行音乐的戏腔歌曲的看法。”

“白教授您过奖了！”

苏洋在众多戏腔歌曲中首先选择演唱《万疆》，不仅因为《万疆》歌曲本身适合国庆晚会的舞台。

也出于自己前世对于这首歌曲的喜爱。

在苏洋前世，《万疆》的原唱李玉刚，就是第一个把戏腔歌曲带上舞台的人。

虽然《万疆》并不是第一首戏腔歌曲，但苏洋在初听到这种类型的歌曲时，也是大为震撼。

在部队待久了养成的习惯，他对于感兴趣的事物，总愿意去钻研了解。

也正因此，对于戏腔歌曲，苏洋还是能说出些门道。

“关于传统戏曲与流行音乐的结合，其一，需要创新歌曲的唱腔，发挥声乐演唱中的发声、咬字、气息、装饰音等技术技巧，而不是单纯的运用流行唱法对歌曲进行演绎。”

这话确实并非空穴来风，《万疆》在采用流行唱法演唱的段落中，演绎方式也完全不同于大众口水歌。

苏洋继续说道：“其二，在创作过程中也要把控适于传唱的音域，使作品在保持高雅的同时也具有易于传唱的特点，这使得广大观众能学唱并传唱。”

“没错，这就是传统戏曲最欠缺的部分！也是最有必要和流行音乐进行融合的原因。”白教授一拍大腿，苏洋说到点上了。

龙国的传统戏曲虽然文化底蕴深厚，但对于老百姓来说，戏曲在学习与传播上却有着深深的壁垒。

有多少人日常能唱的出一段戏曲？又有多少人会在KTV点上一首戏曲？

苏洋继续说道：“因此我建议，在创作戏腔歌曲时，创作者可以采用龙国民族调式，即“宫、商、角、徵、羽”五声音阶，这样再旋律上既有传统戏曲的韵味，又有流行音乐的律动。”

一席话说得白教授连连点头。

得到了白教授的认可，苏洋也是越说越有激情。

“在歌曲的歌词创作中也可以兼顾诗词雅韵及传统文学的品味，这也是《万疆》的歌词中出现那么多对仗与雅韵的原因。”

······

苏洋的话，让白文阁心服口服，带给白文阁的启发也是极其深远。

并且在得知，李明玉教授已经着力在推进《万疆》进入教科书的事宜，白文阁更是深感欣慰。

“看来不仅是龙国的基础教科书，戏曲的专业教科书也需要与时俱进了。”

他在内心中已经勾勒出了一幅传统戏曲的传承与发扬路径。

他深信，这种传统戏曲结合流行音乐的曲风，将会成为龙国音乐的一种新潮流，为传统戏曲的传承推广、走向世界开辟出新的路径。

着实有必要把苏洋吸纳到戏曲协会来，白教授在暗暗思索着。

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